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潘天寿晚年的很多大型作品，大多是指水墨画，这幅画也是用墨写的，颇为朴素，颇似古拙。少年时，潘天寿向民间画家学习水墨指法，从未放弃，并将这种技法推向了真正的艺术殿堂。潘天寿认为用手指蘸墨很难储水，画线和墨色的变化也不像毛笔那样可控，所以他特意“利用自己不太听话指挥的特点，让自己的作品获得似乎无中生有、似乎笨拙但不笨拙、似乎能够不能够、又不能通过意图实现的美”。这块巨石苔草写在手心，爽朗、苍劲、宁静；用手掌涂抹的秃鸠羽，墨色和湿度的变化，颇有意思；鹰的喙和钩在指甲上的爪子比刷子能达到的更强。自清代铁岭高以来，潘天寿将指画推向了一个新的高峰。这幅画是潘天寿送给艺术史学家于建华的。1926年，于建华与潘天寿一起创办了上海新华艺术学院。他们几十年来有着深厚的友谊。作为艺术史学家，于建华从一开始就高度赞扬潘天寿的绘画能力，他们还多次一起举办联合艺术展。在题词中，潘天寿亲切地称于建华为“我的兄弟和老朋友”。全力以赴为朋友和知己作画是很自然的，而站在巨石上的秃鹫则是好朋友或者画家本人。这两个雕像的另一个相似之处在于长袍的处理。与右裸湿长袍，长袍被包裹在腿的边缘，并用两条简单的刻线装饰(图2)。在LACMA作品的左肩和腿部之间可以看到一簇工装褶皱，轻薄，呈现出工装边缘连续的“S”形曲线。这种处理手法也可以从这种站在两腿之间的工装褶皱中看出来。